ՍԷՐԸ ԺԱՄԱՆԱԿ ՉԻ ՃԱՆՉՆԱՐ
Հանրակառքի խճողուածութիւնը սիրահար զոյգին համար ձեռնտու է կարծես: Անոնք կրակ կտրած փաթթուած են իրարու, սիրոյ ապրումներով խենթացած ու գինովցած, կարծես առանձին են բազմութեան մէջ: Երիտասարդ են անոնք, երկուքին տարիքները գումարես հազիւ երեսունհինգ մը ըլլայ: Սիրոյ կիրքն ու խռովալի ապրումները բոլոր անկաշկանդ արտայայտութիւններով ակնյայտ են: Ոչ ոք կը դիտէ զիրենք, իսկ երբ ոեւէ մէկուն նայուածքը անգիտակցաբար այդ կողմ իյնայ, երիտասարդներուն սիրելն ու սիրուիլը տեսնելով կը ժպտի ու կը թեքէ իր դէմքը:
Հանրակառքը կանգ կ՚առնէ, հասած եմ արդէն, խոր շունչ մը քաշելով կ՚իջնեմ: Ինծի՝ արեւելքցիիս համար խորթ թուող այդ կենդանի սիրաբանութեան, համարձակ գիրկընդխառնումին զարտուղի երեւոյթ մը ըլլալուն մասին կը մտմտամ: Այգիներուն մէջ, ընդարձակ պողոտաներու նստարաններուն վրայ տեսնուած է, բայց այս մէկուն՝ չէի հանդիպած տակաւին:
Բախտաւորութիւն է սակայն վայելել ազատութիւնը զգացումներու արտայայտութեան, ապրիլ յանդգնութիւնը պատանի ու երիտասարդ համարձակ խռովքներու արտայայտման, յագեցնել այս տարիքներու մարմնի առողջ աճման նպաստող սիրոյ մարմաջը, ապրիլ անոր կարօտն ու յուզումը, ունենալ տեսակ-տեսակ բարեկամական փոխյարաբերութիւններ... ի վերջոյ փորձառութիւն ձեռք ձգելով յառաջանալ դէպի կեանքի յաջորդ հանգրուանները:
Մեր մօտ չկար այսքան համարձակութիւն, կար սէր, սակայն աւելի զուսպ, մակերեսային արտայայտութիւններով հանրութեան մէջ: Սիրոյ հոգեկան ու ֆիզիքական ապրումները միեւնոյնն են հինէն ի վեր: Կը տարբերի սակայն ժամանակի, բարքերու, աւանդութիւններու, ազգերու հասկացողութեան մակարդակներով:
«Սիրեմ, Նազիկ, ընքուընիդ, Օսկի գըրիչէն քաշած...» կը յիշեմ յանկարծ Յակոբ Օշականի «Ծակ Պտուկը» վէպի հերոսուհի Նազիկի «մեղապարտ գեղեցկութեան» համար հիւսուած այս գովքը: Այո,՛ մեղապարտ կ՚որակէ Օշական Նազիկի գեղեցկութիւնը, քանի որ աղջկան մը համար խարան էր այդ ժամանակին, չնայած՝ Նազիկի գեղեցկութիւնը գիւղի բոլոր արու անդամներու երազներուն առարկան դարձած էր, սակայն անոնցմէ եւ ոչ մէկը կը համարձակէր բացայայտօրէն արտայայտել իր զգացումներն ու ապրումները, աններելի էր այդ արարքը: Մանչ թէ աղջիկ ի ծնէ նշանուած էին արդէն ծնողաց եւ գիւղի նահապետին որոշումով «Ժուժկալ ու ճակատագրական, գեղացին պարտքի մը պէս իր անկողինը կ՚առնէ այն աղջիկը, զոր իր ծնողքը, իր ազգականները իրեն համար ընտրած են, առանց իր գիտնալուն:» (էջ 25), իշխողը նահապետական բարքերն ու սովորութիւններն էին, զորս կը քննադատէ Օշական վարպետ գրչահար-ւածներով: Ան կը քննադատէ մեզմէ մօտ մէկուկէս դար առաջուան հայ գիւղի պատանիներուն եւ երիտասարդներուն բռնադատ-ւած իրաւունքերը: Սակայն Նազիկ կ՚ապրի իր պատանութեան ու երիտասարդութեան բոլոր իրական ապրումներն ու սէրերը շնորհիւ իր զգլխիչ գեղեցկութեան, բայց անշուշտ իւրաքանչիւր յանդգնութենէն մահ-ւան մօտեցնող հարուած մը ստանալով «Ինչ որ վանկը, բառը չի տար, չի կրնար տալ, ձայնը կ՚ամբողջացնէ, նետելով անոնց վրայ մեր սրտերուն այդ անտեսանելի արիւնը, որ չի վրիպիր, կը ճամբորդէ հեռուներէն ու կը զգլխէ, կը խենթացնէ, կը սպաննէ մեզ նոյնիսկ երբեմն: Ու այդ խռովիչ պատկերները, այդ անոյշ բայց մահացու մեղքերը ձայնին այլապէս կախարդ, այլապէս անդիմադրելի շղարշովը թեւաւոր, աղուորցած, թրթռագին ճամբայ կը գտնեն մինչեւ հեռանկեալ աչքերը պատանի սրտերուն» (էջ 38):
Կարելի չէ չհրապուրուիլ, չկախարդուիլ, չյափշտակուիլ Օշականի բառերով, տառերով ու ներաշխարհով, չզգաստանալ հերոսներու ապրումներով, իրերայաջորդ տողերն ու մտքերը, գլորուած էջերով բառերը կը վերածուին պատկերներու ու կը փոխադրեն ընթերցողը այդ ժամանակահատուածը ապրելու հայ գիւղի բարքերով ու սովորութիւններով համեմուած տեսարաններու շունչը:
Նազիկին մեղքը քաւելու համար տարբեր դաւեր կը լարուին եւ մեծ մօր կարգադրութեամբ կ՚որոշուի անոր ամուսնութիւնը այլ երիտասարդի մը հետ «Նազիկը ոչինչ գիտէր այս ամենէն: Ու չէր գիտեր անիկա խաղը, որուն առարկան էր հիմա» (էջ 207): Ան իրաւունք չունի ընտրելու, բայց անոր մտորումներէն կը յստականայ սրտին ու հոգւոյն իսկական հակումը «Սահա՛կը: Ու դողդղացին իր միսերը: Յետոյ անոր շինած այդ պատկերին քովիկը, կարծես թէ տախտակամածին ճեղքերէն բուսաւ միւսը, Թումասի՛կը: Որքան նման էին իրարու: Ու երկուքին վրայ, իր մտքին մէջ արձանացաւ անոր պարթեւ մարմինը» (էջ 209): Այդ «պարթեւ մարմինը» կը պատկանէր Զաքարին, որ մանկութենէն որոշուած իր փեսան էր եւ որ դուրս դրաւ զինք ամուսնութեան գիշերն իսկ նկատելով Նազիկի մահացու մեղքը, բայց եւ այնպէս Զաքարն ալ հրապուրուած էր Նազիկով ու կը սիրէր զինք: Անոնց գաղտնի տեսակցութիւնները բացայայտուեցան ու Նազիկը դարձաւ աններելի եւ մանաւանդ գիւղի բոլոր կիներէն անիծուած: Ան մահը աչքը առած կ՚որոշէ փրկել իր հոգէառը եւ հոն մեռնիլ: Այնքան պարզ ու հարազատ են անոնք իրարու հետ, ոչ գիւղի ատաթները, ոչ անէծքները, ոչ ալ պատերը ծակող նայուածքները կը խանգարեն, հեռու են անոնք, բնութեան գիրկը, կը վայելեն Աստուծոյ ու բնութեան պարգեւած սիրոյ ապրումները անկաշկանդ, ինչպէս այսօրուան պատանիներն ու երիտասարդները, եւ ինչպէս կ՚ակնարկէ հեղինակը՝ «Իրարու ետեւէ, այսքան տարօրինակ այս նախադասութիւնները՝ հեռու թատերական ու շինծու ըլլալէ, կը ստեղծէին Աստուծոյ այդ ամայութեան մէջ տեսակ մը տուն, խորհուրդի սենեակ մը: Անոնք իրարու կ՚ըսեն տարիներով մէկ բարձի վրայ քնացողները միայն
-Մեռնիլ է նէ, մեռնիլ: Ա՛լ չեմ դիմանար» (էջ 295) Նազիկ կը յայտնէ Զաքարին:
Այսպիսի մտորումներով կը հասնիմ հայրենի ընկերուհիներուս հետ որոշուած հանդիպման վայրը, որոնց հետ այլազան նիւթերուն առընթեր կ՚արծարծենք նաեւ այս նիւթը: Ոմանք համամիտ կ՚ըլլան զիրենք ալ անհանգստացնող այս երեւոյթներու սանձարձակութեան, ուրիշներ ամէնուր սիրոյ անկաշկանդ դրսեւորումը բնական կը սեպեն, բայց բոլորն ալ ծնողքի իմացութեան կողմնակից են ու մի առ մի կը սկսին պատմել իրենց երիտասարդ կամ պատանի զաւակներու յարաբերութիւններուն մասին:
Թող վայելեն մեր երիտասարդները համարձակ սիրոյ արտայայտութիւններ, միայն ունենան գիտակցութիւնը բարի յարաբերութիւններ մշակելու, չսայթաքին յոռի երեւոյթներու ծուղակը իյնալով:
Վերադարձիս կ՚անցնիմ Հիւսիսային պողոտայէն, ուր յաճախ կը հանդիպիմ արդէն երիտասարդ աշակերտներուս: Ահա հեռուէն նկատելի է անոնցմէ մէկը, որ մէկ թեւը պարզած ու գեղուհի մը գրկած կը յառաջանայ իմ ուղղութեամբ, կը նկատէ զիս ու կամաց մը ձեռքը կը հեռացնէ աղջկան ծոծրակէն, կը յարգէ տակաւին արեւելեան բարքերը: Կ՚ուզեմ փոխել ուղիս, որ չկաշկանդեմ երիտասարդները, բայց արդէն ուշ է: Երիտասարդը կողքի գեղուհիին հետ կը կանգնի մօտս, գեղեցիկ ժպիտով մը կը բարեւէ ու կը շարունակենք մեր ուղիները:
ԱՆԻ ԲՐԴՈՅԵԱՆ-ՂԱԶԱՐԵԱՆ