ԿԱՐԷՆ ԱՂԱՄԵԱՆ. «ՆԿԱՐԻՉԸ ՊԷՏՔ Է ՏԱՐԱԾԱՅԻՆԸ ՎԵՐԱԾԷ ՀԱՐԹԱՅԻՆԻ…»
Կարէն Աղամեան ծնած է 1946-ի Նոյեմբերի 28-ին, Երեւան: 1964-ին աւարտած է Երեւանի Փանոս Թերլեմեզեանի անուան գեղարուեստի ուսումնարանը, 1969-ին՝ Երեւանի Գեղարուեստա-թատերական հիմնարկը: 1970-էն ի վեր կը դասաւանդէ Երեւանի Գեղարուեստա-թատերական հիմնարկին մէջ (1989-էն՝ փրոֆէսէօր, 1988-94 թուականներուն՝ ամպիոնի վարիչ): 1974-ին՝ կը դառնայ Հայաստանի նկարիչներու միութեան անդամ: 1982-ին՝ ստացած է Խորհրդային Հայաստանի Նկարիչներու միութեան վկայագիր՝ տարուայ լաւագոյն գեղանկարի համար: 1988-ին դարձած է Խորհրդային Հայաստանի ծրագողներու միութեան անդամ: 1998-էն ի վեր նախագահն է Հայաստանի Նկարիչներու միութեան:
-Ձեր բնորոշմամբ ինչպիսի՞ յատկութիւններ եւ ունակութիւններ պէտք է ունենայ այսօրուան նկարիչը։
-Ամենակարեւոր յատկանիշը, կը կարծեմ այն է, որ նկարիչը պէտք է օժտուած ըլլայ բնածին շնորհով՝ տաղանդով: Առանց բնութենէն տրուած շնորհի նկարիչը չի կրնար դառնալ նկարիչ, այնպէս ինչպէս երաժիշտը չի կրնար դառնալ երաժիշտ, եթէ չունենայ լսողութիւն՝ «սլուխ»:
Եւ այսպէս ի՞նչ է հարկաւոր նկարիչին. աչքի սրութիւն, հետաքրքրութիւն դէպի շրջակայ միջավայրը, իր ես-ը ներկայացնելու ունակութիւն, եւ կայ եւս պայման մը՝ տարածական ընկալում: Տաղանդ, բնածին շնորհ ըսելով՝ կը հասկնանք ճիշդ այս: Այսօր շատ շատերու մօտ չի ստացուիր տարածական ընկալումը վերարտադրել հարթութեան վրայ: Այս առումով քանդակագործութիւնը փոքր աւելի հեշտ է, քանի որ այն ինչ մեզ կը շրաջապատէ, ծաւալ է ոչ թէ հարթութիւն: Քանդակագործութեան մէջ այդ ծաւալը կրկին կը վերածուի ծաւալի, իսկ ծաւալայինը վերածել հարթայինի, ատոր համար առանձին ունակութիւն պէտք է՝ տարածական պատկերացում, որ չէ տրուած բոլորին: Նկարիչի համար այս առաջին կարեւոր պայմանն է, իսկ երկրորդը՝ աշխատասիրութիւն: Ես չեմ սիրեր «ճաշակ» բառը օգտագործել, որովհետեւ ճաշակը շատ անհատական է, պարզապէս նկարիչը պէտք է լայն մտահորիզոն ունենայ: Լաւ նկարիչ ըլլալու համար պէտք է աշխատասէր ըլլալ, շատ նկարել, ուսումնասիրել շրջակայ միջավայրը, զգալ բնութիւնը եւ փորձել այդ մէկը վերարտադրել թուղթի վրայ: Ես խօսեցայ միայն գիտարուեստական պայմաններու մասին, եթէ նկարիչը չկարողացաւ գոյնը ընկալել, տարածականը վերածել հարթայինի, չենք կրնար խօսիլ ստեղծագործ միտքի մասին: Պէտք է կարողանալ հետաքրքրել բոլորը, կերպարուեստի մէջ նոր խօսք ըսելու եւ սեփականդ ստեղծելու համար: Եթէ նայինք պատմութեան՝ հազարամեակներու ընթացքին մարդկութիւնը միշտ ալ նկարած է: Սկսած են նկարել քարանձաւներու մէջ, մագաղաթներու, յետոյ թուղթի, կտաւի փայտի վրայ եւ այս մեծ դաշտի մէջ դժուար է գտնել քու ես-ը եւ մնալ արուեստի մէջ, ահա ասով կը բնորոշուի հանճարողութիւնն ու տաղանդը: Որքան նկարիչի ներքին աշխարհը հետաքրքիր է ու զարգացած, այնքան անոր ստեղածագործութիւնները հետաքրքրական կ՚ըլլան:
-Ներկայիս ունի՞նք երիտասարդ տաղանդաւոր նկարիչներ: Ի՞նչ կը կարծէք միայն տաղանդը բաւարար է մեր հասարակութեան մէջ ստեղծագործելու համար:
-Ինչպէս ըսի, նկարիչը պէտք է ունենայ տաղանդ եւ աշխատասիրութիւն սորվելու համար: Եթէ կը խօսինք մեր հայ հասարակութեան մասին, ապա անոր պահանջը շատ ցած է, որովհետեւ չկայ հովանաւորչական մթնոլորտ: Խորհրդային տարիներուն այդ բանը իր վրայ վերցուցած էր պետութիւնը եւ անոր համար ալ մենք ունէինք այնպիսի հանճարեղ նկարիչներ, ինչպիսիք են՝ Մարտիրոս Սարեանը, Երուանդ Քոչարը եւ Հազարաւոր այլ տաղանդաւոր նկարիչներ: Այսօր այդ դաշտը չկայ, ոչ ոք կը սպասէ քեզ, եթէ դուն նկարիչ ես՝ ոչ մէկուն պէտք ես, իսկ այն ժամանակ պետութեան պէտք էիր: Պետութիւնը կ՚ուզէր, որ հասարակութիւնը ունենայ բարձր արուեստ եւ բարձր ճաշակ, կը խրախուսէր լաւը, իսկ վատը կը մնար դուրս: Այսօր փոխուած է իրավիճակը, եթէ Հայաստանի մասին խօսինք՝ այսօր առաջ կ՚երթան անոնք, որոնք չեն տիրապած այն յատկանիշներուն, որոնց մասին ես խօսեցայ, բայց փոխարէնը ունին լաւ հովանաւոր, կամ փող, եւ դժբախտաբար, փողով կարելի է ամէն ինչ ընել: Այդ է պատճառը, որ այսօր շատ տաղանդաւոր մարդիկ դուրս կը մնան ասպարէզէն եւ տեղը կը զբաղեցնեն դատարկ, կեղծ արուեստագէտները:
-Այդ պարագային ի՞նչ պէտք է ընէ սկսնակ եւ տաղանդաւոր նկարիչը, որպէսզի իր անունը մնայ պատմութեան մէջ:
-Նախորդ հարցի ժամանակ ես ըսի՝ ինչ բարդ իրավիճակի մէջ մենք այսօր կ՚ապրինք: Քիչ մը կը դժուարանանք պատասխանելու այս հարցին: Այսօր նկարիչներու միութիւնը ամէն ինչ կ՚ընէ, որպէսզի կրնայ հասարակութեան մա- տուցել լաւագոյնը: Եթէ մենք կը կազմակերպենք ցուցահանդէս, ապա անպայման յանձնաժողովը կ՚ընտրէ աշխատանքները: Մենք կը փորձենք բարձրագոյնը ներկայացնել, առաջ մղել ամենատաղանդաւորները, քանի որ Հայաստանի մէջ ուրիշ որեւիցէ տեղ նկարիչը չի կրնար ցուցադրուիլ: Մեզ մօտ նկարիչ կը ներկայանայ, անոր կը նկատեն արուեսատգէտները, անոր մասին կը խօսին, կը գրեն եւ առաջ կը տանին: Չնայած կ՚ափսոսամ, բայց շատ յաճախ արուեստագէտները առարկայական չեն եւ իրենց ընտրութիւնը կը կատարեն ոչ թէ խիղճով, այլ ուրիշ հանգամանքներով:
-Ըստ ձեզի արուեստագէտը կրնա՞յ ձեւաւորել հասարակական կարծիք:
-Ի հարկէ կրնայ, ուղղակի պէտք է հնարաւորութիւն տալ արուեստագէտին, որպէսզի ան թելադրէ բարձր արուեստը, իսկ անոր պէտք է նպաստեն լրատուա- միջոցները: Ես նախորդ պատասխաններուս մէջ ըսի, որ մենք աղաւաղուած հասարակութեան մէջ կ՚ապրինք եւ այդ է պատճառը, որ լաւագոյն արուեստա- գէտները կը մնան ստուերի մէջ, իսկ վատագոյններուն ժողովուրդը կը սկսի ճանչնալ, այն վատագոյնները, որոնք կը փոխեն հասարակութեան ճաշակն ու կարծիքը:
-Ի՞նչ կ՚ըսէք Անկախութեան 25-ամեակին նուիրուած ցուցահանդէսի մասին: Ի՞նչ աշխատանքներ ներկայացուած էին:
-Ցուցհանդէսին ներկայացուած էին վերջին տարիներուն կատարուած աշխատանքներ, որոնցմէ յանձնաժողովը ընտրած էր շուրջ 200-ը: Եթէ անձամբ իմ կարծիքը կը հարցնէք, ապա ես այդքան ալ գոհ չեմ: Կը նկատուի անկում հայ կերպարուեստի աշխարհին մէջ :
-Ի՞նչ պայմաններու մէջ կը ստեղծագործեն այսօր նկարիչները:
-Կարելի է ըսել, որ այսօր նկարիչները շատ վատ պայմաններու մէջ կը ստեղծագործեն: Շատ շատերը չունին արուեստանոցներ: Կրկին պէտք է յիշեմ խորհրդային տարիները, այն ժամանակ եթէ նկարիչ էիր՝ ունէիր վկայական, ապա պետութիւնը նկարիչներու միութեան մջոցով անվճար կը տրամադրէր արուեստանոցներ: Իսկ եթէ չունիս արուեստանոց, չես կրնար ստեղծագործել: Այն ժամանակ նկարիչներու միութեան բոլոր անդամները ունէին արուես- տանոցներ, բայց այսօր ամբողջ Հայաստանի մէջ ունինք գրանցուած ընդամէնը 200 արուեստանոց, իսկ նկարիչներու միութեան անդամներու թիւը այսօր կը հասնի մօտ 700-750-ի: Այսինքն մեծ մասը չունին արուեստանոցներ:
-Իսկ ի՞նչ թեմաներով հիմնականին կը ստեղծագործեն այսօր:
-Սովորաբար թեման կ՚որոշէ պահանջարկը: Կրկին պէտք է 25 տարի առաջ երթամ եւ համեմատեմ այդ ժամանակաշրջանի հետ: Պահանջարկը այն ժամանակ կը ձեւաւորուէր մշակոյթի նախարարութեան գաղափարախօսութեամբ եւ կը պատուիրուէր նկարչութիւնը՝ կը պատուիրուէին թեմատիկ այնպիսի աշխատանքներ, որոնք ըստ նիւթի այդ հասարակութեան եւ ազգի համար էին: Այդ պատճառով պատկերասրահի մէջ կը տեսնենք թեմատիկ այնպիսի աշխատանքներ, ինչպիսիք են հայ պատմական նշանաւոր դէպքերը՝ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը, աշխատաւոր մարդը, գիր գրականութիւնը, ընկերային կեանքը եւ այլ թեմաներ: Այս բոլոր թեմաները կը պատուիրուէին մշակոյթի նախարարութեան կողմէ: Իսկ այսօր պատուիրատուն հիմնականին մէջ փողատէր մարդն է, որու ճաշակը հակառակ համեմատական է իր գրպանի պարունակութեան, անոր համար ալ կը խրախուսուի վատը: Միւս պատուիրատուն սփիւռքահայն է, որ կու գայ Հայաստան եւ կ՚ուզէ շատ աժան գնել ոչ թէ արուեստի գործ, այլ՝ «յուշ» տանիլ Հայաստանէն:
ՏԱԹԵՒ ԴԱՒԹԵԱՆ
«Զարթօնք», Լիբանան